«El irlandés», de Martin Scorsese,

[Johnny Scott]

«El irlandés», de Martin Scorsese, que pertenece a su tiempo como la película relevante que es, está también fuera de él, y acaso sea una de las últimas muestras de un arte que, como cualquier otra cosa, poco a poco se transforma en algo diferente.

 De Niro, Joe Pesci, Scorsese

¿Qué quedará en una o dos décadas del cine que Scorsese aprendió a amar, el de los grandes maestros, que, en inevitable —enriquecedora también— lucha con los estudios veía marcados sus mejores frutos con la cicatriz de sus aurigas, hoy que las películas (también, paradójicamente, esta) parecen destinadas al consumo fraccionado que elude la concentración y aspiran, se diría, a no ser de nadie?

Seguramente a eso se reduzca la falsa polémica de las últimas declaraciones del maestro, ensanchadas luego en el New York Times: las grandes películas de estudio, buenas o malas, cine o no (el tonto mira la nomenclatura y se pierde la luna) empiezan a no tener voz.

 Resulta difícil rebatirlo cuando «El irlandés» ha sido posible sólo fuera del viejo sistema, que tampoco amaba las voces, pero sí el cine, aunque no abrirá camino a nadie en un modelo de explotación que impone ya su marca sobre cualquier nombre.

Queda Tarantino, claro, cuyo «Érase una vez en Hollywood» es ya una forma de testamento.